竹林清风
久居穗城的女画家李晓璇回家乡揭阳办画展,其写意花鸟画作品给家乡观众留下了深刻的印象。
李晓璇的国画艺术学习、成才道路与时人颇为迥异,她出身书香门第,书法艺术源自家学,结婚后在家翁杨如及先生的指导下才开始学习中国画,在长期的耳濡目染中积累了相当不俗的审美修养,这点非常可贵,直接影响了她现在的艺术成就。当今艺术界各种源流派别形形色色、雅俗并存,良莠不齐,一个立志从事艺术的人若无过人的审美取向和判断能力,必将如大多数人一样辗转在表象的喧嚣中,最后沦落为一名技艺平庸的画匠。晓璇在广泛的艺术取法中,始终保持着一种对笔墨书卷气息的追求,不失初心,多年来孜孜不倦地学习书法,自觉地将书法移植到“写”画上,在小写意花鸟画创作中,她能在墨彩纤茖、枝繁叶茂的点线面组织上,不失骨法用笔的气韵生动,故明显与一般画家只专注于绘画本身的图案式创作拉开了距离,保持了国画艺术的创作高度和优秀品质,这在当代女性画家中尤为难能可贵。很多女画家的色彩感和想象力都很好,但往往欠缺对毛笔运动性能的驾驭,下笔牵强拖沓、挥毫无法畅达,一如行文辞不达意,气韵靡弱,终难登大雅之堂。
晓璇甫逾天命,但运笔凝重雄厚,个性颇倾向于泼辣放纵,她运用北碑厚重的笔法写枝勾花敷彩,如《竹林清风》的创作,在大面积的勾线中,笔笔悬腕中锋,笔沉墨实,而线条排列疏密聚散中亦见布局经营的匠心,体现了坚实的传统笔墨功夫。造型是新的,笔墨是旧的,兼具思维活泼、传承雅正的特点,能做到这点,在当代鱼目混珠的艺术界殊为不易。《紫韵清和》一帧,笔墨深浅氤氲之韵则体现了晓璇在没骨法上的造诣,颇具大写意笔墨书卷气息,令行家瞩目,故得到了当代著名画家廖宗怡先生的激赏,并郑重为之题款勉励。另一帧《南国之春》是晓璇在构图上融贯潮流意识的触发之作,在厚重的纵横笔墨对比中,恰如其分地赋予作品朝气蓬勃的笔墨新气象,有耳目一新之感。晓璇深知中国画的至高境界是画面中诗书画的和谐统一,长期以来在家翁的影响下兼修诗词,《日照农家》画面上紫藤垂蔓,柴扉掩映,一群小鸡雏欢快觅食。题上自作诗:“日照农家生紫烟,藤花摇曳绕篱边。稚雏雀跃相呼食,手足情深乐满天。”使画作平添了几分可读性。艺无止境,李晓璇正处于用精取宏的艺术上升阶段,未来画境必将不断深邃完善。
基于对李晓璇艺术轨迹的熟悉,最后题咏小诗一首以贺其画展圆满成功:
茖丹粉墨探芳姿,
彩笔赊来花满枝。
紫气氤氲窥鸟影,
撩人春色费心思。