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　　近读郑明标先生编著的《近现代潮汕文学（国内篇）》，当读毕有关潮汕本土改革开放后新诗“30年掠影”的章节时，既惊艳，又振奋。

　　说到惊艳、振奋，是因为读了“掠影”评介的45位作者（每人1至3首）的68首新诗，均可视为精品。编著者采用的是“以诗及人”而非“以人及诗”的方法，看重的是诗的质量而非作者的名气。从被点评诗作和作者创作简介中，也发现作者的“名气”和所参加作协的级别，与诗的质量品位未有正比的关系。说明“以诗及人”是从实际出发的可取之举。

　　正是这可取之举，能汇成一次精品展示，反映潮汕本土新诗创作的繁荣；能较全面地窥视诗艺的多元交融，凸现潮汕本土新诗创作的现代性取向；能从关注现实中，倾听潮汕诗人放飞的心灵之歌。

　　精品展示，反映潮汕本土新诗创作的繁荣

　　一个地方新诗创作繁荣与否，一看作品，二看写作队伍。改革开放30年新诗“掠影”已给我们提供了这方面的满意答案。

　　点评的68首新诗，相当一部分登录过国家级或省级刊物。每一首诗，都是百首挑一或数百首挑一的。历经数载“诗海寻珠”，才有了这一次的精品荟萃。筛选的过程和结果，雄辩地证明了潮汕本土新诗队伍的壮大，也佐证了新诗创作的空前繁荣。

　　如果说，30年中面世的成千上万的新诗，已奠定成为潮汕本土新诗的基石，点评的68首新诗，就是耸立于基石之上的新诗艺术金字塔了。那么，哪些诗作是金字塔尖上闪光的宝石呢？笔者认为，点评的诗除少数有微瑕外，大多数是相对完美的。就个人的感受和喜爱而言，最能令我一见难忘的，有中年诗人杜国光的《鹿回头》、已故著名老诗人沈吟的《宽恕——致“三种人”》、老诗人颜烈的《天车》、老诗人钟泳天的《瑞丽江月夜》、中年诗人雪克的《开会》、中年诗人郑培亮的《根雕》、中年诗人黄昏的《书签》、青年女诗人林丹华的《悟》、中年诗人侯龙柱的《黄昏的鸟影》、青年诗人黄潮龙的《绿月亮》、青年诗人陈仁凯的《落花流水》、青年诗人郭大平的《早晨，在世界的沉睡中醒来》……

　　多元交融，凸现潮汕本土新诗创作的现代性取向

　　点评的68首新诗，按编著者分类，传统新诗38首、先锋新诗 30首。这是就艺术诗风表现基本倾向作出的归纳，可以理解和接受，但不应视为严格意义上的界定。简单的理由是，许多传统新诗（现实主义、浪漫主义诗风的诗），借用现代诗（现代主义、后现代主义诗风的诗，某些诗在特定历史时段内被视为“先锋诗”。）的一些表现手法，多数的现代诗却运用了传统新诗的“线性思维”而非靠现代诗的“点性思维”等方法，这说明潮汕新诗30年的创作呈现出中西多元诗艺的撞击、磨合、交融的态势。涌现了一些中西合璧的较圆融佳作，这是潮汕新诗创作求新求变的现代性取向并走向成熟的标志。

　　杜国光的《鹿回头》，讲述被猎人逼上悬崖的鹿突然化成美女投向猎人怀抱，“敌人”变“情人”的爱情故事。语言秀美，意味深长，集“传统、现代、后现代多种艺术因素熔于一炉，故令作品多义、多解”（编者点评语）。此诗归类于“先锋诗歌”，用的是传统的“线性思维”，应是一首体现中西诗艺合璧较为成功的中国式现代新诗。

　　钟泳天的《瑞丽江月夜》，这首“传统新诗”融浪漫主义、现实主义、现代主义诗风三合一于一体，其中意象在诗人思绪中的变化就有现代诗的做派。“描述性意象、比喻性意象、象征性意象、通感性意象组合成诗歌的整体意象”（编者点评语），把从“天上来”的瑞丽江的月夜，引入如梦如幻的美景之中。

　　黄昏的《书签》，是表达人生旅途中难忘的浓情厚谊的诗作。这首小诗极简约、精炼。以“书签”的象征性意象暗喻天天铭记的对象——“他”或“她”，使诗的题意有了多义多解。如她是昨日恋人，可读成爱情诗；如他是自己尊崇的勇者，则可读成励志诗等等。诗归类于“传统新诗”，但其题旨的多义性却是现代诗的特点之一。

　　黄潮龙的田园诗《绿月亮》，运用通感，使触觉、听觉、视觉在观赏蕉园景致的思绪流动中奇妙置换，并在语义变化、意指错位中使语言陌生化，展现具有弹性的色彩美，又具有古典诗的韵味，把读者引进悠远历史的传说。这首“传统新诗” 体现了作者中西诗艺合璧的功力。

　　侯龙柱的爱情诗《黄昏的鸟影》，意象的选择和运用，让人在诗行展现的幽美画屏中，仿佛窥见暮霭渐现的树林中，人约黄昏后的恋人身影，读懂了主人公缠绵悱恻的心境。诗属 “传统新诗”，但“叙事变描写”，以及跳跃思维把时间距离拉近，却是借用现代诗的表现手法。

　　陈仁凯的《落花流水》，用落花之美的反常思维诠释女人的归宿。以鲜花也会凋零暗喻世上事物不可能永处顶峰，让人记起“放下”的佛语，读出个中禅味。如果说其立意新、题材新、语言新是传统诗艺所赐，但意象、象征“无理而妙”的“反逻辑”，以及题意分层，则是现代诗的技巧。

　　关注现实，放飞潮汕新诗人的心灵之歌

　　从点评诗中看到，潮汕的诗人关注现实，直面社会人生，以诗人的良心和社会责任感肩负起应有的担当。把生命体验的真切心灵悸动，化成揭示生存，回应时代的诗行，在潮汕大地上放飞心灵的歌声。

　　沈吟的《宽恕——致“三种人”》，属于揭示历史黑暗面的重大题材。诗“精炼、准确、深刻以及概括力强和诗人主观生命感受强烈、袒露”（编者点评语）。揭历史事实，显示了诗歌的活力；为被伤害的祖国愤怒、咆哮，呈现出诗的思想境界和精神高度。诗中所披露的一切，值得铭记、反思。

　　颜烈的《天车》，是关注社会生活进程，塑造正面形象的作品。用象征的手法，通过“勇揽重担”的“天车”，热情颂扬建设事业带头人，暗喻“眼睛向下”的领导者必然带来和谐的上下级关系，回应现实生活中人们对干群关系的期盼。“揭示了带有普世价值的命题”（编者点评语）。分明是主旋律的作品，却未见 “功利”痕迹。

　　雪克的《开会》，是一首抨击官僚主义作风的政治讽刺诗，题材虽不新，但构思立意却不一般。它直面当下社会生活的现实，矛头直指贪、昏、庸的当权者。属有难度之作。评判的风格诙谐、幽默，虽口语入诗，却能注意语言的诗性处理，并通过语言的流动，运用细节弹奏出另类诗美，读后令人捧腹，使人沉思。

　　林丹华的《悟》，以禅入诗，静坐草地的“我”“长成小草一棵”。表现了人暂离尘嚣感受无拘无束的轻松，又不忘拼搏向上的心态。“既有中华传统文化的积淀，又有当代人重新诠释天人合一，人与自然互相转换、循环，获得无限自由的哲理意蕴”（编者点评语）。诗登上《羊城晚报》全省青年诗人诗歌点评专版。

　　郭大平的《早晨，在世界的沉睡中醒来》，不同意象的巧妙搭配，构筑了诗的和谐美和完整美，再现了晨练生活场景，用诗人的眼睛见证人们在幸福生活中的“微笑”。暗喻改革开放春风吹醒 “沉睡”中的世界，新的一切已经开始，抒写了诗人心中的感触、向往和追求。

　　郑培亮的《根雕》，通过改变根雕的摆放形式，瞬间价格倍增，使题意多义多解。既可视为商人乘机牟取暴利；也可解读成不同摆放方式增强了艺术感，使价格得以升幅。诗以改变事物形象能产生价值变动的事例，暗喻一旦条件改善了，人也会“升值”。