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　　青年作家刘继宁的写作，我的印象很早。比较全面地阅读他的作品，则是在他近期出版了小说集《夏天会开什么花》和散文集《活在小城》之后。由此我获得了全新的阅读感受，觉得生活在平常日子里的刘继宁，他的小说和散文，大都也是平常日子的叙事和描写，呈碎片化，平淡无奇，甚至于是庸碌琐屑的形态。然而由此我发现，立足于自己熟稔的视点以观照各种各样的生活形态和众生相，并在朴实的文学建构中，使一切可能的人和事仿佛发生在我们的身边一般，正是刘继宁有意味的地方。

　　刘继宁的小说初期多写于上世纪最后的一些年。它们长短不一，有的在表现上还比较浅表，未能进入应有的深度，但其中的《岁月无声》，无疑是一个较好的作品。在单位上班的丽梅是好几年前的大学毕业生，初来乍到的小玲则刚从大学毕业出来。她们不期然成了同事，同住一间宿舍。丽梅是从困难年代奋斗过来的人，虽然她不得不常常以适者生存的方式调整自己的为人处世，但节俭、本分，不失为她性格的基本面。出自开放时代的小玲，则与之大相径庭，她赶新潮，不太约束自己，也没有太多严肃认真的人生态度。丽梅与小玲由此带来了或隐或显的矛盾和碰撞。但所有这些，充其量不过是茶杯里的风波，她们缺乏激动人心的生活内容，决定了不可能引起什么关注度。在这里，作者通过许多日常性的生活细节和心理活动的勾画，试图揭示的，已隐然触及到了不同的时代因素对于人的差异性塑造的问题，因而有一定的现实意义。岁月可以无声，但人生必定“留痕”，这或许就是不知不觉中潜移默化导致的结果。

　　本世纪以来，刘继宁的小说一如既往未尝改变日常化题材的取向，人物形象也更加多样化。如：让家里人以为自己并不知道病情恶化的父亲（《父亲的笑容》），没有文化却教给了“我”做人的道理的阿雄（《打工第一课》），费尽心机以捞取回扣费的导游帅哥（《摆摊》），拒绝思考任何严肃问题的陶子（《失眠的午后》），等等。然而众多作品中，对人性和道德行为的探查不流于一般层面的，首推《让座》。长途客车上，一个娇妖的女子与她的爱犬买了两张车票，占据了两个座位，却拒绝把狗的位子让给站着支撑不住的中年妇女。在狗道主义和人道主义的激烈争辩中，意想不到的事情发生了，狗自己轻轻一跃，跳下座位，温和地坐到了过道上，露出了天使般迷人的笑脸。把狗的身价置于人之上，人的礼让精神却连狗不如，这是道德的滑坡，人性的失落，也是可悲的社会现象。这个作品的针砭力度及其丰富的含义，远远大于它的篇幅容量，达到了某种深度，尽管它只能算是一个微型小说。

　　除了小说创作，刘继宁的散文毫不逊色。刘继宁的散文基本上也以日常生活形态作为作品的底色。所以从心灵道场流出的积愫，也常常不是倾泻，而是潺湲的流注，渗透，抵达到最深邃的地方。《时光碎片》中的第三章，是对一段心与心互相贴近的往事，在缥缈歌声中的重新忆起，恻恻如昨。作者在文章的后面写道：“天下没有不散的筵席。如今，你还在那个常常有台风袭击的大都市，我早已回到自己的家乡。离别的日子我不敢轻易去翻阅一起相处的时光，害怕那些碎片会像玻璃渣子一样刺痛脆弱的心脏，可是，今天黄昏的山野上，随风飘散的歌声撕裂我深藏的伤疤，忧伤的歌声让我躲闪不及，伤痛漫过心坎，思念决堤……”这未必涵盖了人生的全部，但却一定是生命光盘刻录下的最深的一道风景，终生不可磨灭！

　　刘继宁的散文并非只有情感的披沥，不同角度的生活感悟，常常使他的散文具有宽泛的内涵。《局部的美》一文，作者写自己用微距拍摄山路旁的野花，特写镜头的美却让一个小男孩怀疑它的真实性。作者由此感悟到，“如果，我们用微距的视角去看待事物美的一面，那么，我们身处的就会是一个多么美丽的世界。”这已经不是生活层面的简单发现，而是哲理和美学意蕴了。

　　作为散文的延伸，刘继宁的随笔有着188博金宝,金宝搏 官网思考性质。《天长地久是多久》一文，作者对这个问题的探究给出了自己的回答：“‘天长地久’不只是一种结果，更重要的是一种过程，一种相濡以沫、甘苦与共的过程；‘天长地久’也不是一种表象的标榜，而是一种真实得如同金刚石般的感情硬度，可以经得起风霜侵蚀、经得起任何误解锻打。”这其实是赋予这个被滥用了的话语以新的阐释和意义，使之成为生活的真谛，重新发亮和闪光。

　　刘继宁的随笔，有时候还显出了思考的尖锐性。《可怜之人必有可恨之处》，此文光看题目，就有一种穿透力犀利之感。因为失火而使反锁在屋里的小孩被活活烧死，因为疏于监护而使小孩溺水身亡或被人贩子拐走，这类不止一次发生的不幸，原本在生活中都是可以避免的。因而作者在对事后悲痛欲绝的父母深表同情的同时，却也想到了应该让他们明白：“制造生命很容易，但是，善待生命不容易！把孩子拉扯长大是一个复杂而又艰难的过程，这个过程绝对不是赚钱给他们饭吃，给他们衣服穿就可以解决问题的，孩子的健康成长更需要父母无微不至的关怀和爱护，如果，你们不具备这样的能力，就没资格把孩子带到这个世界上！”这个问题的展开可能有点复杂。但作者由同情而生发出来的诘难，无形中却是有力的抽打，直指要害。

　　刘继宁的写作，无论小说还是散文，都具有成熟的标志。如果说，文学是语言的艺术，则刘继宁的语言表达形式，也有一些值得提到的特点。如《活在小城》一文中，作者对自己坚持把自行车骑在非机动车道上，是这样写的：“我说服自己的理由是：如果我被撞死在非机动车道，我就死得理直气壮……”用可能“死得理直气壮”来表达对于遵守规则的自觉性和信念，这或许可谓是“大词小用”的惊人语，因此造成了特殊的语言强度和张力，令人印象深刻。此类语言的出现，在刘继宁的作品中，常可读到。此外，从总体上看，刘继宁的语言表达形式不枯涩，不蔓缠，颇有一种娟净如拭的美质，犹如青花瓷的明洁莹润，这也是十分难得的语言功夫了。